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  • 大乘二十二问(2)

    (注 20) 原卷及乙两甲卷均作“惠”,应作“慧”。 (注 21) 原卷多一“修”字。 (注 22) 原卷缺“...

    不详

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  • “发心”在汉藏佛学中之意义及其在宗教实践上之心理功能

    rgyal po rgya m-tshos zhus pa ) 说:“有二万一千条龙发心。”(注20)由此可见,发菩提心不一定要依止得别解脱戒之身及脱离一切“八无暇”之身(注21)。甲二、所依心(发心所依的...“海龙王眷属万三千龙,皆发无上正真道意。”(大正,册一五,页一四三下)又说:“十二亿百千诸天龙神、香音神、人与非人皆发……”(同上,页一三五上)但是未能见到“二万一千条龙发心”的句子。  (注 21)...

    陈玉蛟

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  • 试论《俱舍论》在佛教思想史中之价值 (上)

    hellip;自性无别。”(注21)眼、耳、鼻、舌、身、意;色、声、香、味、触、法十二处能产生意识及认知作用。十二处加上眼、耳、鼻、舌、身、等六识,合称之为十八界。界(Dhatu)有“...) 大正29、pp.114~115上。   (注 20) 大正29、p.115中。   (注 21) 大正29、p.5上。   (注 22) 同(21)注。   (注 23) 大正,29、p....

    李志夫

    佛学论文|因明|五明

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  • 试论太虚大师建构僧伽改革理论的背景和思想内涵

    总会”中,担任《佛教月报》编辑,“从  此中国佛教会乃并含有一种改革僧制度之因素”(注20)。换句话说  ,太虚一直认为“改革或整理僧寺”,是他在“民初首先启发之运动  ”(注21)。闭关后,所著的《...太虚,文丛十九,页47-48。  注21 同前注。  注22 《年谱》,页53-54。  注23 《白公上人光寿录》,页16。  注24 同前注。  注25 《年谱》,页58。  注26 ...

    江灿腾

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  • “格义”学的历史意义与现代意义

    》,台北,东大,1988年3月,页21-40。后者,参见傅伟勋 , 《从创造的诠释学到大乘佛学》,台北,东大,1990 年 7 月,页 1-46。 ...

    周庆华

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  • 明末禅宗在浙东兴盛之缘由探讨(1)

    而《坛经》,《论》《孟》《学》《庸》也(注21)。 ”亦即将《 坛经》视为与《论》、《孟》、《学》、《庸》同等重要的地位。因 此,若需对周海门的本体论有所诠解,...

    孙中曾

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  • 明末禅宗在浙东兴盛之缘由探讨(2)

    同(注10)〈武林会语〉,页184。 注21 同(注10)〈卷之十三,题刻坛经〉,页1003。 注22 关于周海门对佛经的了解,从《东越证学录》中来看,可看出 ...

    不详

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  • 六朝佛家美学--以宗炳畅神说为中心的研究

    一个完整的主观境界,所谓“山水以形媚道”是指山水画家有此境 界才会发觉某些自然形象更能引起美感(注 21 )。 “完整的主观境界”,即意,因此,宗炳是“以意主形”... 以下的引文不再重复注明。 注 21 见伍蠡甫:《中国画论研究》,前揭书,页5。 注 22 “映”《王氏书画苑》、《全宋文》及《佩文斋书画谱》均作 ...

    林朝成

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  • 游戏三昧:禅的美学情调

    只是如此地自己表现而已(注21)。 久松这里说得很好。禅画所表现的,是“禅的东西”,这便是具有普遍性、人人同具的生命的本质,“本来的自己”。故看到真正的禅画,便有看到自己的本来面目的感觉。这...学报》第 四期,1991年7月。注20 久松真一:《禅?艺术》,《久松真一著作集》5,东京:理 想社,1970,p.25.注21 Ibid.,p.255。注22 对于怎样绘一...

    吴汝钧

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  • 明画论诗化与禅宗之关系

    食,法喜充满。”《维摩经?方便品》亦云:“现有眷属,常乐远离。虽服宝饰,而以相好严身,虽复饮食,而以禅悦为味(注 21 )。”禅宗起于唐代,然而由于唐代佛教各宗派均有卓越之发展,士大夫所吸收濡染者,...》,页419,论之甚详。注21 引自《佛光大辞典》,页6477。注22 《居士传》卷44。注23 同上。注24 王世贞《艺苑卮言》卷7。注25 李流芳《檀园集》卷三。注26 《袁宏道集》卷...

    林素玟

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