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  • 北京金代碑刻叙录

    师造经赞幢 据《白带山志》,幢石在云居寺。正书,八面刻,前经后记。  “斋”字残石 据《馆藏石刻目》载,该石为横匾,残长92厘米、宽40厘米、厚12厘米,1974年出土于白云观西50米,此地元代为长春宫...

    范 军

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  • 英藏黑水城文献和法藏敦煌西夏文文献的版本学价值

    ,包裹佛经的白麻纸经帙右上部钤有朱印文“松江府僧录管主八施大藏经”12字,并有1955年叶恭绰录文题识[6][P64]。因为是钤印在经帙上,和钤印在经卷中的文字不同,显然是配套使用的不同印戳。  管主...

    束锡红|府宪展

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  • 西来无意——禅宗与佛教本土化

    两个死尸。  但是,在《景德传灯录》卷7盐官齐安章里,这一段却写成这样——  【资料12】僧问大梅:「如何是西来意?」 大梅云:「西来无意。」 师(盐官)闻,乃云:「一个棺材,两个死尸。」 (页124...

    小川隆

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  • 变文绝迹考

    1190—1209年)时,《刘知远诸宫调》则产生于12世纪初,这都是诸宫调盛行于变文禁绝之前的明证。就内容而言,宋鼓子词作品今存不多,但就话本看,宋代说话艺术比较盛行。宋耐得翁《都城纪胜》“瓦肆众伎”一条中...

    周飞

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  • 敦煌藏卷中的白话小说是中国白话小说的源头

    诗体小说'与散文体小说虽然形态不同,但都叙述一定的故事,如此看来,只有叙述故事,或简言之曰叙事,才是它们的共同之处。"(注:董乃斌《中国古典小说的文体独立》,中国社会科学出版社1994年,第12页。)...

    孙步忠

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  • 敦煌曲子词整理研究的百年历程

    (其中《云谣集杂曲子》订为33首,其他作品为194首);第二类名“定格联章”,收录4调17套286首,又失调名1套12首,共计298首;第三类为“大曲”,收录5调5套共计20首。总计该集共校录56调及...

    刘尊明

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  • 敦煌学发展的三大态势

    召开。如1987年的首次敦煌石窟国际学术研讨会,日、美、英、法等九国学者和其他地区学者共一百多人与会。1990年的一次国际敦煌学术研讨会,有中、美、日、法、德、印、新加坡、马来西亚、香港等12个国家和...

    朱政惠

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  • 试论敦煌文学的性质、范围和研究对象

    文人学士。……从敦煌歌辞的包罗万象、纷繁博杂的内容来看,某些艳丽的歌辞,虽可能是文人代为拟作,但只能属于个别现象。”[12]如何处理这些文人的作品呢?他在讨论敦煌诗歌时说:“本文所列敦煌诗歌,主要指《全...

    吴格言

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  • 立人中的本体论内涵——鲁迅早期文化思想的佛学透视

    立人中的本体论内涵——鲁迅早期文化思想的佛学透视  潘正文  [北京]鲁迅研究月刊,1998年第7期  12-17页  --------------------------------------------------------------------------------  【作者简介】潘正文 浙江省金华浙江师范大学中文系43号信箱邮编 321004  -----------------...

    潘正文

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  • 唐卡发展的几个阶段及其艺术特色

    位置,旁侧的人物则以龛式小框内对称排列,相向稍侧身面向主尊,坐姿除半跏趺坐、对足坐外,还有一种双腿弯曲上下迭压,或一腿半跪,另一腿盘绕的坐姿,这种姿态多为12、13世纪的唐卡,壁画最为多见,如安西东千...

    不详

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