剑川沙溪兴教寺壁画

　阡陌交通、平畴沃野，黑惠江如一条绿色的腰带自坝子间穿过。坝子间有一座古老的小镇。这是茶马古道的交汇地，被学界誉为古道上仅存的古镇。小镇叫沙溪，镇上有街，叫寺登街；街上有寺，叫兴教寺，这里单说兴教寺壁画。

兴教寺大殿四周外山墙顶部现存有明朝永乐十五年 （公元１４１７年）绘制的２０余幅壁画。壁画出自沙溪甸头村白族画匠张宝之手。兴教寺残存的２０余幅壁画，色彩鲜艳，宗教色彩浓厚。最有特色的当数正殿外间门楣上的《南无降魔释迦如来会》、殿南面右山间外壁上的《罗遮大佛母》、殿南面外间外壁中铺的《太子游苑图》。

《南无降魔释迦如来会》民间又称之为 《释迦牟尼佛会》或《释迦牟尼降魔图》，整幅壁画框高ｌ．５４米，宽３．０３米。画中间绘有女性化的释迦牟尼（如来佛），结迦趺坐在莲台上，顶盘发髻，双耳挂耳环，披大红描金袈裟，袒胸，露右手，腰系裙，右手伸掌搭右膝，左手屈肘仰掌当脐。释迦牟尼背有头光、身光二圆圈，内外皆饰彩云，并有两道毫光左右散射。整座佛像安然祥和，端庄秀丽，神态自若。佛脚下两侧有两个手脚肌肉暴胀的大力士，好像极尽全力地抬着佛座。佛像左右两边上方有持国天王、增长天王、广目天王、多闻天王，各持兵器，镇定自若。释迦佛右边两天王像前有鸡头神魔、鹿头神魔、熊头神魔、恶鬼，此佛经称为 “前四魔”；释迦佛左边两天王前有马头神魔、猪头神魔、虎头神魔、恶鬼，佛经云 “后四魔”。他们各挥兵器，脚踩灰云，施以熊熊焰火向着释迦佛，视之犹入地狱，扣人心弦。图的下方绘有一贵妇，二侍女立于马车中，前有白马跪伏。马车前有一老妇，两男像，均手持镜。图的下方绘有一勇士张弓欲射。侧立二女同乘马车中，两白马作奔驰欲行状。整幅壁画构思巧妙，既有正义的化身释迦佛、四大天王面对险境，泰然处之，镇定自若，又有邪恶的妖魔鬼怪嚣张跋扈面目狰狞。还有贵妇、侍女、猛士、奴仆各具神态，活灵活现。还值得一提的是，释迦牟尼佛像在这里已经变成女儿身，这在全国所有有关释迦牟尼佛像中是极为罕见的。

《太子游苑图》创设了山水秀丽，景色宜人的氛围，画中的国王、太子各具情态，融合在美丽的景色中。文武官吏、男女侍从小心谨慎地服侍国王和太子。这幅壁画被专家推崇为南诏、大理国时期宫廷生活的真实写照，和现存台湾的《张胜温画卷》、石钟山石窟等是研究南诏大理国的重要历史物证。

《罗迪大佛母》在民间又称之为《佛母降魔图》，整幅壁画框高１．６０米，宽１．８０米，内绘有一尊佛母，头戴宝冠，两耳穿环，双眼微闭，身着短袖袒胸衣，服饰璎珞。画中佛母有六只手，中间两只手各持火焰宝珠，有两手持弓箭，张弓欲射，其余两手曲掌向外，整幅壁画多手却无堆砌之感，布局极为巧妙。画中的佛母还绘有罩光，内外以彩云衬之。佛母手持兵器，六手面对四面八方，给人一种佛母端坐中央，准备着随时降服世间的一切邪恶力量的感觉，因而当地老百姓尊称它为《佛母降魔图》。