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保持「平常心」(注27)为修道者的原则,并以恒常的平实心,去过平常人的正常生活。禅师们纵有超乎寻常的宗教经验和能力,但是却绝不轻易表露。所以在禅宗大师们的生活形态和观念,与中国初期的禅观相比,迥然不同。...禅宗诸般坐禅仪之渊源则为宗密的「坐禅仪」。此坐禅仪亦受天台小止观等影响。参考关口真大的「天台止观の研究」第二七二页(东京岩波书店一九六九年出版)。 (注27)景德传灯录卷第十南泉普愿条:「僧问:如何...
不详
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字樣,是趙璚唯一有款記的畫蹟,故雖然真蹟和補筆並列,仍不失為一貴重的資料。
此十六幅羅漢圖樣,有點類似高台寺所藏的十六羅漢[27],羅漢全是坐在岩石之上,背後無任何背景,羅漢面貌也不甚醜怪,可以說是...道釋人物畫」,東京國立博物館,一九七五年。
[25] 見渡邊一「款記ある宋元佛畫」,美術研究第四十五號。
[26] 見「陸忠信筆十六羅漢圖」,國華二五五號。
[27] 高台寺本十六羅漢圖,...
陳清香
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,是名所知事。此所知事或依教授、教誡,或聽聞正法為所依止,令三摩呬多地作意現前,即於彼法而起勝解,即於所知事而起勝解 (大30, 427a27ff.; SBh 193, 7ff.; Tp 90a8ff...作者」 (byed bo) 故。(註26) 此外,他在同書之第四章〈入聲聞真實決擇章〉之結尾亦有同樣的強調。(註27)月稱論師在《入中論》 ( Madyamakavatara bhyasya,略號MA)...
惠敏法師
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歸納為降龍羅漢。又如收藏於靜嘉堂的雪庵畫羅漢畫冊,有一頁為降龍羅漢。又如陸信忠所畫及趙譎所畫的十六羅漢圖等都有降龍羅漢。(註27)以故宮博物院出版的「羅漢畫」一書為例,其中登錄的「元人應真像」圖分在左右二軸...友帳為之絕品,後世變事釋,圓寂於至元間。……」(註 26): 見筆者所撰東渡日本的宋代羅漢畫」華岡佛學學報第七期,民國七十三年九月,中華學術院佛學研究所出版。 (註 27): 見筆者所撰「...
陳清香
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雲冉冉、水漫漫,明月蘆花君自看」,[27]開悟之事,本不得自他人,如人飲水,冷暖自知,須自己去實踐,別人替你做不來。克勤此處挺立禪宗實踐主體自主自在的精神,強調人的自覺自悟,天台德韶說:「心外無法,...頁224。
[25] 《壇經》,《大正》冊48,頁340下。
[26] 《景德傳燈錄》卷十八,《大正》冊51,頁347中。
[27] 歐陽宜璋《碧巖集點校》第六十二則,〈雲門一寶〉雪竇頌文...
高毓
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(8) 大悲(尊)哀泣有加持讚 ( Mahakarunikaku vaky astotrasadhi ethana-nama)。(No.27 33)...Akutobhaya) 龍樹菩薩所作的「中論頌」註釋本﹐二千一百偈﹐僅有 藏譯本。近代有德譯與日譯本刊行(註27)。羅什法師所傳﹕ 「(龍樹)又造『無畏論』十萬偈...
釋惠敏
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盤,下為重樓」語[27],應非虛構了。
北魏時代,此種樓閣式的木塔更是成了大寺院中,必備的建築物,最有名的便是洛陽永寧寺的九級浮圖:
「永寧寺,聖平元年靈太后胡氏所立也。……中有九層浮圖一所,...東京平凡社出版,一九七九年。
[27] 見後漢書陶謙傳。
[28] 見楊衒之洛陽伽藍記卷一,其中「舉高九十丈」之語,在魏書釋老志則載:「九層高四十餘丈」。
[29] 見魏書釋老志。
[...
陳清香
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这方面的文章如:谢立新《中国佛教音乐之初》 27、林培安《梵呗窥源 佛曲辨宗》 28、赵一德《云岗佛籁洞与北朝文化》 29、高德祥、吕殿生《敦煌石窟壁画中的吹奏乐器》 30、常嗣新《云岗第十二窟乐器...佛教音乐的研究将向更深更广的范围发展。1989年3月在香港召开了“第一届佛教音乐国际研讨会”,出席此次会议的国内外学者共27人,发表论文25篇,是有史以来第一次有关佛教音乐研究的国际盛会。会上发表的论文...
田青
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之时,须至难至险,始见奇句;成篇之后,观其气貌,有似等闲,不思而得,此高手也,有时意静神至,佳句纵横,若不可遏,宛若神助,不然,盖由先积精思以神王而得乎!” [27] 见“重意诗例”章:“两重意...Oriental Classics: “Zen is poetry.”(P. 247). 并参阅Blyth: Zen and Poetry(The Young East, VIII, 26 and 27, ...
刑光祖
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透過經驗每一認知都不矛盾,便可稱其為正確知識之一源泉,或直言其為正確的知識。因為正確知識不是別的,只是一成功的目的性行動之一原因[27]。受正確知識的影響,我們便產生行動而達到目的。易言之,我們達到...27] purusa-artha-siddhi-Kārana. [28] artha-Kryiya-ksamam vastu. [29] Nyāyabindutikā by ...
張尚德
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