魏晋南北朝时期的莲纹艺术

　　魏晋南北朝时期的莲纹艺术

　　莲纹在中国古代陶瓷装饰艺术史上具有重要的意义。东汉以前，莲纹传达的是中国传统朴素的文化思想，西汉末，随着佛教传来，给中国莲纹带来新的表现形式与内涵。魏晋南北朝时期陶瓷上的莲花纹饰，受到外域莲纹的巨大影响，此期的莲纹形式有了更进一步的发展，在古陶瓷装饰史上出现一个高峰。本文主要对魏晋南北朝时期瓷器上的莲纹进行分类，并将此期瓷器上的莲纹与同时期其他工艺美术类型（如石窟艺术、画像砖艺术）上的莲纹进行比较研究，而希望能对之有更深入的了解。

　　一、 魏晋南北朝时期陶瓷上的莲纹

　　佛教中的圣花“莲花”在此期的各种工艺美术品中得到广泛应用，比如：大到石窟壁画、石雕、寺庙建筑、画像石；小到生活用具和冥器（包括陶瓷器、丝绸、金属器皿等）。瓷器莲纹的装饰技法不再如以前那样简单，而是出现浮雕、堆塑、模印、贴花等多种装饰方法。莲纹装饰类型丰富多样，可划分为如下几种：一、刻划抽象简约莲瓣纹一周；二、刻划主体变形覆莲一周；三、上下呼应的仰覆莲纹装饰；四、刻划与堆塑相结合的莲纹；五、通体堆饰仰覆莲瓣纹。

　　首先来看第一种莲纹 (图1)。这种装饰方法主要出现在盘、盏托、壶上，此装饰是在器物内心或外壁肩上一周用重线浅刻出简单抽象的莲瓣纹，装饰纹样沿袭汉代风格。第二种变形莲瓣纹(图2)，莲瓣肥宽，结合罐类器皿，显得敦厚饱满，此类莲瓣纹多装饰在罐类器皿的肩腹部，占据器物正面视角的主体部位，而从器物上方俯视，如同一朵盛开的莲花，纯净可爱。再来看看第三种莲花纹饰(图3)，此莲纹亦大多数是装饰在罐类器皿上的，肩部一周刻划双层覆莲瓣，大莲瓣间夹以小莲瓣尖，层叠有序。胫部及底一圈刻以仰莲，亦是大莲瓣间夹以小莲瓣尖，腹部以缠枝花作装饰，莲纹纹饰丰富饱满，莲瓣刻画得较为具象生动。第四种莲纹是采用以刻花与堆塑相结合的装饰方法(图4)，一般以罐类器皿为多，肩部饰弦纹一周，肩下部至腹部饰莲瓣纹一圈，莲瓣修长，莲瓣瓣尖突起，捏塑而成，两个主莲瓣之间有突起的小莲瓣瓣尖。此莲瓣纹虽不是整体堆塑而成，但亦不缺乏立体感。再来看最后一种通体装饰仰覆莲瓣纹。此种整体装饰莲瓣纹使用了印贴、刻划、堆塑等多种技法，艺术水平达到此期青瓷之颠。如南京灵山大墓青瓷莲花尊(图5)，整体造型端庄大方，僧帽形盖，喇叭形口，颈部以突起的弦纹分为三部分，上层以一组飞天装饰，中层是一组人物，下层堆塑二龙戏珠及忍冬、莲花纹。肩部饰以桥梁系，腹部也有二层纹饰：上腹部饰有二层覆莲，在上层覆莲下部贴花菩提叶；下腹部以一周双层莲瓣做装饰，莲瓣尖部微微向外卷，圈足较高，外圈足有双层覆莲装饰，纹饰显得比较繁复，整体上气势恢宏。魏晋南北朝时期莲花纹饰的丰富程度是前所未有的，佛教的引入间接地对陶瓷莲花纹饰的多样性起到积极推动作用，给中国传统陶瓷装饰纹样艺术注入了新元素。

　　二、魏晋南北朝时期瓷器上莲纹与其他艺术类型上的莲纹的艺术对比

　　（1）陶瓷上莲纹与佛教文化艺术载体之一石窟上的莲纹的比较。

　　魏晋南北朝时期，石窟上的莲纹可分为俯视效果（俯视效果即为从上而下的角度描绘其为一朵盛开的莲花）的莲纹和侧视效果（侧视效果即为以水平角度描绘其为一朵莲花）的莲纹，而据现今的考古资料，未发现此期国内在瓷器上有侧视效果的莲纹。俯视效果的莲纹又可分为传统莲纹和外域莲纹，这两种莲纹形式在石窟和陶瓷上都有所表现。传统莲纹即为中国在佛教传入以前（西汉末期）就已经出现的莲纹形式。张晓霞在其文《佛教对传统莲纹的影响》中这样阐述：中国早期本土莲纹与佛教莲纹相比，瓣数较少，以四出、八出居多；瓣形多为桃形，瓣体饱满，瓣形内或为素心，或装饰有弧形等纹饰。此种传统莲纹在石窟上(图6)，最里层有七片莲瓣，莲瓣圆实饱满，瓣尖如桃形，在两片大莲瓣间夹有小瓣尖，显得层叠有序，主次分明。与此莲瓣纹类似的六系青瓷罐上装饰莲瓣纹(图7)，青瓷罐上青釉有些褪脱，但莲瓣纹样刻画得清晰可辨，此莲纹与石窟上的莲纹如出一辙，只不过一个刻画在平面上，一个是立体效果。这也是早期传统莲花纹样在石窟和瓷器上的相似体现。外域莲纹是随着佛教传来而兴起的一种莲纹新形式。在《佛教对传统莲纹的影响》一文中同样提到这种外域莲纹：在印度的早期莲纹造型中，一种内有叶筋的叶形纹是普遍存在的。此文作者还列举了一些同时期国外的雕刻作品和国内铜像上的内有叶筋的莲花纹样。叶形纹莲瓣在中国的石窟上（图8）亦有所表现。此莲纹有八片莲瓣，叶脉把每一片莲瓣从中间对半分，与传统莲瓣对比，不难发现，此莲纹形态如一片片叶子，体长而瘦，而传统莲瓣多如桃形，敦实可爱。魏晋南北朝时期瓷器上有叶筋的莲纹，如南京市博物馆收藏的青瓷莲瓣纹盏托(图9)，其叶脉的刻划不同于石窟上的叶脉，而是有一定弧度的，呈现为弧形；再者，石窟上莲瓣表现为叶子的形状，在青瓷上每片叶瓣如同桃实一样饱满，或许是盏托托口占去部分面积的缘故，为迎合器型的需要才使莲瓣刻画的如此饱满。这或许是对外域莲纹的一种改进，亦或是传统莲纹和外域莲纹相结合的结果。

　　（2）陶瓷上莲纹和画像砖上的莲纹的比较。

　　魏晋南北朝时期，厚葬之风非常盛行。许多达官显贵死后，其墓室砖上刻印莲花纹，寓意为永登极乐。画像砖莲纹的表现形态有：一、俯视效果的莲纹；二、侧视效果的莲纹（包括瓶插型莲纹）；三、二方连续莲纹（莲纹装饰带）。

　　第一种莲纹形态在陶瓷上屡见不鲜，后二种莲纹在魏晋南北朝时期的瓷器上尚未出现。此期画像砖上俯视效果的莲纹依据其纹饰特征分析，风格形态各异，有些显得挺拔硬朗，而有些莲纹刻划得饱满丰硕。画像砖上俯视效果挺拔硬朗一类的如南朝莲花纹砖莲纹（图10），内同心圆里刻八片莲瓣，莲瓣硬朗挺拔，莲瓣内刻划一圆圈，内为素心，表现莲实的形状。此时的青釉瓷器上有与此莲纹相似的莲花纹样，如南朝青釉莲花纹盘（图11），莲瓣由四重线勾刻，每片莲瓣刻划得硬朗有力。画像砖俯视效果、饱满丰硕一类的莲纹如北魏莲花画像砖上的莲纹（图12），在一个大圆圈内绘制一朵盛开的莲花，由八片莲瓣组成，每片莲瓣互不粘连，莲瓣片片饱满丰硕，里面刻划一同心圆表示莲蓬，莲蓬上清晰可见十二颗莲子，此莲纹由四块砖构成。魏晋南北朝时期瓷器上有与此纹样非常相近的莲纹，较多的刻画于青瓷碟盘之上。如南朝时期的青釉莲花纹盘（图13），用重线刻划莲瓣，莲瓣为九片，硕大饱满，莲瓣内刻一较小圆圈饰为莲蓬，以六个小圆圈均匀分布于莲蓬上。双线勾刻莲瓣外廓，立体感突出，与画像砖上所刻之效果一致；画像砖上的莲子均匀密集分布于莲蓬内，而青釉盘上刻划的莲子较为零星稀疏，因此稍逊于画像砖上的所刻莲蓬形象，看起来不如其生动逼真。

　　魏晋南北朝时期陶瓷上的莲纹形态丰富多样，它在传统纹样的基础上吸收外域莲纹纹样之精华，并且与其他工艺美术品种互相学习、借鉴，大大丰富了中国古代陶瓷装饰纹样。