瞿昙寺是怎样维修的

　　瞿昙寺是怎样维修的

　　我省的古代建筑维修工作起步时间不长。近年来,除去对蜚声海内外的湟中塔尔寺主要由民族宗教部门主持进行全面抢救性、复原性维修之外,由文物主管部门负责并组建专业队伍具体实施,切实按古建筑维修原则和规范进行施工,可以说是从1994年创建省古代建筑考古勘探公司(以下简称古建公司)后才开始的。尤其从1995年承担对国家重点文物保护单位——瞿昙寺的维修以来,工作成效和成绩是有目共睹的。

　　我们以自己的经历和体会,着重从管理的角度,从几个侧面展示一下我省古建筑维修走过的暂短里程。倘若能使读者从中感受到古建筑维修工作跳动的脉博,窥视出我省古建筑维修工作成长发展的一斑,进而对这项事业产生关注、理解和支持之情,那就极好地达到了这篇文章的目的。诚然,就我们的经历和水平而言,出现种种谬误也着实难免,谨请读者斧正。

　　专业古建筑维修队伍的组建

　　我省是一个多民族的省份,历史上各族人民创造了辉煌的古代文化,保存到现在的古建筑遗存散布在300余处,其中属全国重点文物保护单位3处,省级重点文物保护单位44处,县级重点文物保护单位49处,有些还保存得比较完整(如乐都瞿昙寺、湟中塔尔寺、同仁隆务寺、西宁东关清真大寺、贵德玉皇阁、湟源城隍庙、循化清真寺等),这些古建筑历经数百年的沧桑变迁、风剥日晒、冰浸雨蚀、地震雷电,加之战火摧残、人为破坏(如大通广惠寺、互助佑宁寺、西宁城楼城墙、西宁城隍庙等),年久失修,大多已是满目疮痍、病害累累,亟待进行分类规划,逐步全面开展抢救和保护性维修,这是其一。其二,我省文物考古大规模田野发掘从七十年代中期开始,20多年来取得了丰硕成果。但地面文物保护工作,特别是古建筑保护与维修工作一直是薄弱环节。表现在没有专门管理机构,没有专业技术人员,没有专业施工队伍;所进行的维修工程均由外省施工队实施,又没有懂行的专业人员监督检查;维修施工中处于各行其是,不按古建筑维修规范进行(如乱施水泥、改动原制、翻新涂绘等等)的混乱状态。这种现状迫切地向我们提出:创建一支过硬的古建筑保护维修和研究的队伍是完全必要的。其三,省文化厅对瞿昙寺申请维修立项的工作正在紧锣密鼓地进行,而塔尔寺全面维修工程已经列入国家预算,并已开始维修,互助钟楼、贵德玉皇阁、湟源城隍庙等维修项目也已相继展开。标志着我省古建筑维修工作已经进入了文化事业发展的新阶段,已提到各级领导的议事日程上。上述几方面,给我们提供了直接参与古建筑维修保护工作,充分发挥文物保护业务部门的职能,锻炼和提高业务人员素质,并为文物保护提供经济支持的大好时机。

　　1994年10月,青海省古代建筑考古勘探公司正式挂牌成立。公司由刘溥、严俊明、张君琦组成领导班子;聘请了数位建筑工程师、文物保护专家为技术业务指导;从考古所抽调几位工作经验丰富、责任心强、年富力强的骨干人员充实管理队伍。从长远发展考虑,派出数名同志到省内外大专院校进修,学习古建筑维修及管理、工程财务及预算等。公司组建初期,就进行了西宁文庙大成殿、“馨庐”八角亭及其围墙等修缮工程。在维修工程中为了掌握技术,锻炼队伍,直接参与对工程关键部位的施工。同时,积极争取瞿昙寺维修工程,经多方努力,该项目最终由文化厅决定,交古建公司施工。

　　公司成立了,但就我们自己而言,尽管多年来一直在文物战线和其它管理岗位上奔波,但直接从事古建筑维修的组织和管理还需有一个熟悉过程,有一个从间接到直接的转变。因此,我们从着手创建古建队伍那一刻起,就在原有的基础上,孜孜不倦地学习钻研古建筑专业理论的业务,阅读了大量的书籍资料,请教了诸多专家和业务人员,并鼓励大家多学习,多读书,多实践,增长业务才干。在瞿昙寺维修争取立项的同时,即开始联系实际仔细研究工程设计图纸、施工细则、工艺要求,广泛听取专家和技术人员的介绍和意见,认真领会各级领导指示精神,反复到现场调查核对,掌握了大量第一手资料,为以后的维修施工奠定了坚实的基础。

　　瞿昙寺维修工程申请立项

　　1982年,国务院公布了第三批全国重点文物保护单位,瞿昙寺为其中之一。随着全国工作重点转到以经济建设为中心轨道上来,各行各业的工作都有了明显的起色,文物事业也迎来了一个崭新的春天。1985年国家文物局委派专人,组织省外施工队进行了瞿昙寺瞿昙殿的落架(拆卸)大修。此后,省文化厅文物处组织有关人员进一步对病害残损情况进行调查了解,从1991年起多次以书面报告和专程汇报形式上报国家文物局,时任文化厅文物处处长的苏生秀同志为此事专赴北京就有10次之多。国家文物局领导及有关专家马自树、罗哲文、宿白、郭旃、傅连兴、晋宏逵等先后来瞿昙寺考察。与此同时,文化厅又委托天津大学建筑学系进行瞿昙寺维修总体方案设计。1995年3月30日,国家文物局在北京召开了古建筑专家组专题论证会,瞿昙寺列为第一个项目交付会议审议,经讨论顺利通过了瞿昙寺维修方案。4月13日国家文物局有关领导审核研究,批准了维修方案,并以文物文字(95)285号文件正式予以立项。

　　文件下达后,我省有关领导和文化厅极为重视,5月3日省文化厅召开厅长办公会,专题讨论部署瞿昙寺维修工作,会后成立了以副省长白玛为组长,文化厅厅长陈秉智为第一副组长的维修工作领导小组,组建以文化厅副厅长苏生秀为主任的维修办公室,还决定由省古建公司承担施工,聘请著名专家罗哲文、傅连兴、王其亨为技术顾问,孙儒涧为工程技术指导。5月6日,瞿昙寺维修工程正式搭架开工,拉开了有史以来最大规模维修工程序幕。

　　瞿昙寺维修工程受到各级领导、部门的关注和重视。近几年,国家文物局前任局长张德勤、现任局长张文彬及其他领导和专家,我省党政领导尹克升、白恩培、桑结加、王汉民、赵乐际、杨茂嘉、白玛、郑欣淼、田源等同志先后到瞿昙寺视察和指导维修工作,商定有关事宜,给我们以极大激励和鼓舞。

　　对瞿昙寺价值认识的深化

　　1995年春,我们身负保护与维修全国重点文物保护单位重任,又一次来到瞿昙寺,住在临时租用的喇嘛僧院和文管所宿舍里,成天身处在这佛寺古刹中,工作的责任感促使我们必须更多地了解掌握情况,要力争知其然并知其所以然。工作之余,一次次地看着那一座座壮严雄宏的主体建筑,一件件珍奇绝伦的文物精品,一幅幅流畅精美的壁画,甚至那图形各异的一片片瓦当滴水,一块块砖雕木刻,一个个吻兽小跑……都给我们带来一串串遐想,不由地追忆起那一幕幕的历史画卷。瞿昙寺是我省乃至西北地区罕见、全国少见的保存完整的明初藏传佛教、汉式风格的古建筑群,创建于明洪武二十五年(1393年),比湟中塔尔寺正式创建早160余年。朱元璋御赐寺名,明初4位皇帝下过7道敕谕,派遣太监率领皇宫的能工巧匠,历时36年,扶持修建起来的。全寺占地面积41〖BF〗.〖BFQ〗7亩,建筑面积近1万平方米。明初,朝廷封创寺僧三罗喇嘛为大国师,授西宁卫僧纲司都纲,并封地划林,派兵护寺,连年赐物布施,使瞿昙寺成为安多地区显赫一时的政教合一的首屈主寺,是明王朝联系青海藏区,实行“抚边”政策的纽带。其建筑之规整,档次之高贵,在全国也屈指可数。官式建筑与地方手法交相辉映,皇家殿堂与地方塔楼相得益彰,是其一大特色;丰富的壁画、彩绘、石雕,堪称瞿昙寺艺术三绝;大量文物珍品展示着昔日的辉煌。因此,瞿昙寺具有极高的文物、建筑、宗教、艺术、文化、历史等方面的科学价值,被老专家罗哲文誉为“国宝中的国宝”,“明代建筑艺术的教科书”。这几年,我们接待了一批批慕名而来的国内外专家学者。这些见多识广、学富五车的专家中,有许多人年事已高,来时风尘仆仆,满面倦意,但一到寺院参观,个个神采飞扬,拍完了随身带来的胶片,走遍了角角落落,指着镶嵌墙上的砖雕,说是典型明初风格;看着木构梁架,指出有唐宋遗风;瞧着梁枋彩画,说保存这样完整的全国独有……,相互不停地交流,忘了吃饭,忘了劳累,忘了返程时间,由衷地发出“想不到在青海的山沟沟里能看到这样完整高档的明初建筑,真是不虚此行”的感叹。他们的指点,更使我们加深了对瞿昙寺价值的理解。这样一座辉煌殿堂要经我们之手把它维修好,保护好,心中的激情和肩负的责任感油然而生。

　　初战告捷

　　由文物部门直接承担瞿昙寺这样重大的维修工程,在我省还是第一回。在充分准备的基础上,按维修办的统一安排,选择了省内外三支施工队,分项目进行施工,其目的是相互学习,共同发展,带动我省古建筑维修队伍素质的提高。从5月初到10月中旬,完成了寺院西侧排水开挖工程,山门、东西御碑亭、小钟鼓楼、东西廊、东西斜廊等修缮工程。

　　寺院西侧排水工程。遵照国家文物局“工程分期中应安排好先后次序,但第一期工程首先要保证险情之排除及整体排水问题的解决”的批复,确定一期工程的关键是排除险情。而寺院侧的粮站晒麦场是炸毁古城墙后平整而成的,平均高出寺院地面2米以上。地平用水泥封护,地下水不能蒸发,只能向寺院一侧渗透。雨天各处雨水均顺寺院墙根流淌,加之这一带地质为三级湿陷性黄土,且地面低洼处常有积水,致使寺西侧地基下沉,小钟楼及西北廊、西斜廊20余间建筑柱根糟朽(后来维修时,用新木料墩接柱子就达70多根),梁架倾斜,墙体酥碱开裂,芨芨可危。因此当务之急是进行西侧排水工程,这项工程不仅关系到眼前,而且牵扯到将来整个维修工程的实施,国家文物局将工程款项的划拨和瞿昙寺长远保护规划联系起来。后经省委、省政府领导亲自协调,维修领导小组制定了“分步实施”的方案。我们即刻组织实施,推倒了粮站东围墙,随后由围墙向西开挖了10米,一条宽14米、长126米的开阔地带形成了,初步解决了排水不畅的问题。

　　护法殿等壁画保护、打牮拨正。打牮拨正,即抬高下沉柱子,校正歪闪梁架。护法殿位于寺西侧损坏程度最严重的地段,殿内三面墙体均绘有明代藏传佛教密宗画像,约43平方米,由于密不示人,保存尚好。但墙体内外8根柱子均需长平拨正。当时有些人主张拆墙揭壁画,经我们组织技术人员周密测量,反复讨论,统一认识,确定了从墙背面掏挖柱门(即掏挖墙与柱结合部位墙体边缘),室内墙面壁画顶板保护,长平拨正柱子的方案,成功地保护了壁画,并完全拨正了柱子,取得了施工方案要联系当地实际的成功经验。随后对三世殿及小鼓楼北廊的壁画保护也采取了相同方法,均获成功。

　　试揭壁画。壁画揭取和复原是一项技术性很高的工序。敦煌研究院以其对莫高窟壁画的保护而享誉国内,在我们选定的三支施工队中就有敦煌工程队,承担着小钟楼北廊及西廊53平方米壁画揭取和复原。做为刚刚组建的我省古建队伍,揭取壁画对我们来说是深不可及,想都不敢想。但是干事业,就要有一股不达目的不罢休的精神。我们十分仔细地观察、分析、请教每道工序的要领和做法,揣摸着操作中把握的关键环节,心中已有了数。在小鼓楼北廊抱头梁上侧有一块不足1平方米的壁画,在不揭下这块壁画就要造成停工的情况下,征得维修办同意,由我们自己操作,精心地揭取下来。事物就是这样,有时,人家给你的难堪,碰到的钉子,促使你奋发,青海的专业人员揭取的第一块壁画就是在这样的条件下成功的,后来又成功地予以复原。有了这第一步,才会出现以后对小经堂、宝光殿近8平方米壁画揭取成功的第二步。这正应了古人所说的“世上无难事,只怕有心人”的至理名言。

　　一期工程验收合格

　　1996年,瞿昙寺维修进入第二期第一阶段工程。维修项目由维修办决定,定在难度相对较小、建筑比较分散且在整个布局中处于从属地位的4座小配殿、4座看趣塔及囊谦院落(活佛宅院)的维修。目的仍然是继续锻炼队伍,提高素质,积累经验。

　　1996年6月,国家文物局委派文物局顾问、中国文物学会副会长谢辰生,文物局古建专家傅连兴、姜怀英,文物局计财处副处长傅清远和文物一处许言等5人,对瞿昙寺一期维修工程进行实地考察验收。对工程质量,我们心中是有数的,对通过验收怀有信心,但第一次经受这种考验,心里难免有些紧张。果然这些专家真不愧为行家里手,在现场很快就以敏锐的目光找出了一些容易忽视的小毛病,但对大的方面是肯定的,总体印象是满意的。经过几次讨论,在提出了一些改进意见之后,作出了“第一期维修工程认真执行了《文物保护法》,贯彻了‘修旧如旧,不改变原貌’的古建筑修缮原则,使工程达到了预期的维修设计和有关规范要求,质量良好,同意通过验收。”的结论。

　　验收顺利通过了,但留给我们的思考却不少,对今后的工作一方面要满怀信心,另一方面要认真学习专家们严谨科学的作风,必须进一步把管理工作做细、做精。

　　攻克宝光殿维修难关

　　1997年,施工进入了第二期第二阶段工程,宝光殿为本期的主要项目。宝光殿建于明永乐十四年(1419年),重檐歇山顶,内外墙面均有藏传佛教噶举派早期壁画400余平方米。这些壁画绘制精细,画幅巨大,时代久远,是藏传佛教壁画中的精品。而该殿又是全寺主体大殿中柱子下沉、梁架歪闪、屋面渗漏等最为严重的,原设计方案为全面拆墙揭壁画,整体落架大修。

　　作为文物保护工作者,强烈的责任感迫使我们必须进行深入细致的思考:宝光殿的壁画和建筑是一种相互依存关系,壁画保护的意义绝不亚于建筑修缮,而且国家文物局和省文化、文物主管领导反复强调,在维修中一定要妥善保护壁画。文化厅负责文物工作的苏生秀副厅长对此问题非常关注,几次明确指出:一定要千方百计找到一种即能有效保护壁画,又能根除建筑病害隐患的好办法。为此,从1996年开始,在保证当年维修施工顺利进行的同时,花大气力对宝光殿先后进行了3次详测,爬屋檐,钻梁架,揭地仗(墙皮),一根一根柱子,一段一段梁架,一块一块墙体观察、测绘、分析,取得了数百个数据,绘制了详尽的柱网歪闪、下沉图,墙体壁画空鼓、酥碱分布情况图等,在我们提出初步施工更改方案的基础上,几次邀请国内著名的文物保护及古建专家前来会诊和论证,认定造成宝光殿病害的主要原因是木构架下沉、歪闪所致,墙体虽有倾斜,但险情相对较轻。最终提出了“不拆墙体,原位保护壁画,掏挖柱门,处理基础,打牮拨正”的施工更改建议方案,上报国家文物局和施工设计单位。苏生秀副厅长、文物处李智信处长、古建公司张君琦副经理先后赴北京专题汇报。1997年3月20日,由国家文物局古建专家组成员傅连兴在北京召集开会,专题讨论研究,同意了我们的建议,形成了会议纪要。会后设计方负责人王其亨教授即到我省,现场决定调整施工设计具体要求。

　　由于施工方案的变更,施工难度骤然增大,表现在:在墙体有倾斜且壁画有局部空鼓的情况下,如何保证打牮拨正过程中墙体稳定、壁画安全;在不拆墙体的情况下,如何实施钢筋水泥基础地梁施工,如何掏挖柱门,保证不伤及壁画;在不落架的情况下如何打3米深柱桩孔,如何起吊巨大的内外金柱;如何保证大面积同期作业中有足够的施工操作空间等等。我们虽然有过诸如护法殿、三世殿等维修中改拆墙打牮拨正为不拆墙打牮拨正的成功经验,但宝光殿就其640平方米面积、高近13米的规模来讲,是无法与其相比的。虽然制定了很详尽的施工方案,但在具体施工中针对出现的难点和关键环节,还是坚持慎之又慎,多方请教,从诸多意见中选择最佳方法,精心组织,改进施工工艺,采用了一个个先进、实用的技术。如壁画保护改顶杆、戗杆加固为立杆套串螺栓加固,节约了原材料,并有效地腾开了施工空间;改原设计金柱条形基础在墙体内纵向排列为墙外横向排列,达到了既不拆墙体还能加固金柱基础的目的;搭制满堂脚手架成功楔吊殿内柱子;大跨度成排拉正(拨正)柱子;上层山花面隐蔽处增设巨大的角钢桁架和槽钢支撑,以减散横向负载,减少檩枋变形;采用考古探铲挖柱桩孔;特制弯柄、短柄、长柄铲和尖铲掏挖柱门;同期大面积浇铸钢筋水泥地梁等。成功地进行了工程施工,达到了设计要求,保护了壁画,消除了建筑病害,其结果好于原先预计。宝光殿作为在瞿昙寺建筑中损害程度最严重,施工中技术含量最高、难度最大的一个主体建筑,能顺利地维修成功,标志着我省古建保护维修工作已经走上了一个新台阶。

　　前院地面建筑遗迹发掘及复原

　　1997年4月,在进行瞿昙寺前院工程勘探时,我们发现了掩埋地表下30~50厘米深处、铺墁于明初的甬路(主辅干道)、散水、排水道等遗迹,使所有在现场的工程技术、管理、施工人员和文物考古工作者欣喜不已。出于专业的本能,立即着手发掘,并及时上报国家文物局及有关部门和领导。引起了各级领导、部门和国内有关专家的浓厚兴趣和重视,国家文物局专门了解了情况,并明确指示,要求按原形制复原维修。经过我们组织考古人员认真细致发掘,在前院揭露明初甬路、散水、排水道等遗迹1100平方米,取得了准确无误的第一手资料。

　　在制定复原维修方案时,考虑到湿陷性黄土遇水沉陷的危害,起初确定前院甬路及散水在做基础处理时,均加上混凝土垫层,所有建筑除散水外均以沿口以外6米做不透水处理,起初我们认为这是一项增强抗压、抗陷强度,保证排水顺畅的好办法。后来,经查阅资料,深入调查,发现了这个方案中潜伏的危险。因为在1985年修缮青海博物馆(馨庐)等古建筑地面工程时,由于采用了混凝土垫层及抹面,表面看遇雨不渗,排水顺畅,但没有料到我省大多为晴天少雨,平时却使地下水份无法及时自然蒸发,只有沿着墙基、墙体及柱基、柱根上渗,严重危及古建筑主体,博物馆中著名的玉石厅就因此在短短几年内玉石贴面鼓胀粉化,墙体开裂酥碱。而造成瞿昙寺西侧建筑物下沉、歪闪危险的,也是同样原因。同时,瞿昙寺还有其特有的地形(南低北高)、地质(湿陷性黄土)条件,并存有大量地下水(本寺主殿隆国殿内就有“取本殿泉中之水献本殿之佛”的奇观)。这就给我们敲响了警钟,必须在解决沉陷问题的同时,着重处理好地下水自然蒸发问题。为不留隐患,避免造成维修性破坏,我们以书面形式建议取消在散水基础中增铺的混凝土防渗垫层,改为灰土垫层,取消建筑散水外6米不透水处理做法,得到了设计方的赞同和同意。

　　在确定施工做法,并留取了完整的影、像、图、文资料后,按国家文物局和有关专家建议,针对不同情况采用不同方式予以施工:将原破碎砖件按文物修复方法粘合后复原甬路两段,共76平方米;保留西碑亭东南角原散水1平方米;按原制复原甬路、散水、排水道近1560平方米。充分体现明初风韵的地面工程呈现在人们面前。

　　正确把握和运用古建筑维修原则

　　能否尊重科学,遵循古建筑“修旧如旧”的修缮原则,确保古建筑维修过程中的科学性、准确性,避免出现不应有的失误,这是检验一支古建筑维修队伍是否成熟的主要标志之一。我们从一开始就注重将科研和维修有机结合起来,取得了一系列成果(尤其是1997年)除了护汉殿、三世殿,特别是宝光殿和前院地面工程中的科学论证、技术攻关外,还在如何处理“保存现状”与“恢复原貌”之间的关系,“修旧如旧”与“补强加固”之间的关系,“延年益寿”与“百年大计”的关系等方面进行了一系列的研究。如:山门维修中,发现清代维修时,将翼角椽头原明代直角圆截面改为清代斜角椭圆形截面。到底以明代原制还是以清代改制为准进行施工,一时争论激烈,我们查阅资料,认真思考后,提出清代改制虽已改变了原制,但它也已有上百年的历史,是瞿昙寺古建维修发展的历史见证,应当予以保留,这正是贯彻了“保存现状”的原则,国内其他地区类似情况出现时,大都也是这样处理的。从而统一了思想,确定保存现状,不作改动。

　　在发掘前院地面排水槽遗址时,出现了上下两层,下层为砖砌水槽,显然是早期的作法,上层为槽砖砌成,是后期在地面积土升高后改制的,但地面大范围的甬路、散水遗址可以基本断定是明代早期铺墁,因为其两侧排水槽也是砖砌形制的,为了使整体趋于一致,并考虑到砖砌水槽的实用性,经我们提出方案,经国家文物局专家和维修办领导同意,按明代砖砌水槽复原。

　　在拆除小钟楼下层墙体时,发现墙内有松木制剪刀撑,这表明古人对梁架走闪倾斜已做了预防。这次施工中为了打牮拨正,只能切断木制剪刀撑。为使后人再次维修时能看到原制,对切断的木剪刀撑进行了修复后,原封不动砌入墙内。

　　宝光殿前檐柱测量中发现中间两根比其他柱子短12公分,为保证梁架水平,后期维修中是用抬高柱顶石的方法来处理的。经拆卸后观察,发现这两根柱子底面没有“透风槽”,一定是某种原因在后期维修时截短的。这种情况下,按墩接法加长柱子还是保留原状,又是一个难题,经我们认真讨论,征求专家意见,按墩接方法加长柱子,以保证符合(柱长一致,柱顶平整)的古建筑维修规范。

　　历史上,沿中心甬路主体建筑的踏跺、阶条等经过几次维修,估计由于经费不足,其石料用料混乱,花岗岩、红砂石都有,而且大多为以小代大,以薄替厚,与寺院整体规模极不协调。做为融和官式做法与地方风格为一体的宫殿式建筑,大量使用同当地相邻的中坝乡出产的红砂石料即是明显的地方特色(现存山门、金刚殿砚窝石遗存,以及主体建筑的柱顶石、碑亭和隆国殿须弥座、望柱、栏板等都是红砂石制作的)。因此,我们提出从山门内侧,沿中心甬路主体建筑中均采用规格规范的红砂石料踏跺、角柱、垂带等石件,以“恢复原貌”的原则维修的建议,得到设计方的赞同认可。

　　拓宽渠道 全面发展

　　在1998年的维修项目安排上,既有以大钟楼及南北廊、西抄手廊、大鼓楼及南北廊、东抄手廊为代表的主体建筑维修,又有同瞿昙寺实为一体,但距离相对较远的下寺维修,还有同瞿昙寺长远文物保护和保存紧密相连的文物展室工程及其他零星工程。我们针对不同项目特点,分别采用了对施工队包工不包料、工程全额承包和由古建公司直接施工的三种管理模式;并在原有基础上,针对不同模式相应制定了分工合作、细化管理的一系列措施;还从公司发展的利益出发,从文物保护利用,加大瞿昙寺宣传力度的角度出发,开展了文物复制(隆国殿模型缩制、“象背云鼓”石雕的1∶1复制、吻兽小跑复制、滴水瓦当复制、石刻、碑刻、拓片、拓印等)工作,进一步锻炼了队伍,提高了业务水平。

　　瞿昙寺维修已经进行了4年。1995年一期工程是以抢险为特征的维修;二期工程,特别1997年第二阶段工程就已进入到技术攻关、攻坚为特征的维修;1998年开始的第二期三阶段工程已达到综合发展的阶段。宝光殿、前院地面等工程的圆满竣工及管理机构的顺利改革,标志我省古建筑维修管理和施工水平有了长足的进步。正确运用古建筑修缮原则,大力开展科学研究,取得了宝光殿、前院地面工程建议更改施工方案及建议被采纳等一系列成果,充分证明了我省古建筑维修工作已经从感性认识上升到理性认识,向自觉地将维修和科研结合起来、理论与实践结合起来的方向转化。这一切已向人们展示了我省古建维修队伍目前已经步入了自行测绘、设计、编制方案、编制预算、直接施工并能攻克施工难题的成熟阶段,其素质已有了全方位的提高。我们相信,这支过硬的、可以信赖的古建筑维修施工队伍,必将对我省古建筑维修工作做出更大的贡献。

　　瞿昙寺的新发现

　　在瞿昙寺维修过程中有许多新的发现,为撩开其神秘面纱增添了实物佐证,真实记载、研究这些发现,也是古建维修管理的重要职责之一。现对主要项目作简介如下:

　　1995年5月,发现寺院内全部铺有城砖(大条砖)海墁,并设有完整的排水系统。

　　同月,发现小钟楼藏经柜门上饰有形象优美、颜色鲜艳的板画7块。

　　同月,小钟楼北端藏经室大梁中发现藏匿的两盘明代马鞍。

　　同月,在小钟楼下层杂物中发现一堆花斑石残碎块,随后在张君琦的带领下,经拼对粘接,一件明永乐皇帝御赐的通高1.03米,直径1.24米的须弥座供台得以起死回生。

　　同月,在小钟楼下层后墙拆除时,发现墙内有木剪刀撑。

　　6月,宝光殿外墙皮试揭一块后,发现里墙面均有壁画。次年8月揭除了20多平米外墙皮后,看出里墙壁画破坏严重,但可辩认出为单幅小块组成,画有蛇身人面佛等内容,疑是噶举派早期壁画。

　　7月,在东御碑亭内梁架上发现皮纸信封一个,系光绪26年(1901年)甘肃凉州总镇督府写给寺主的,内容模糊不辩。

　　同月,在东御碑亭宝顶内发现8本明代藏文经书,经书内有宣德皇帝“御制大乘壮严宝王经序”。

　　1996年6月,在拆囊谦前西楼后墙时,发现墙内还有夹墙和暗道。

　　1997年5月,探测隆国殿院内海墁基础时,发现其基础上有15~17厘米厚砖、瓦碎渣层,这种仅见于书本介绍的明代前典型官式做法在这里找到了实物例证。

　　5、6月间,在外院探明、发掘了1100余平方米埋于地表30~50厘米的甬路、散水、排水明槽遗迹。

　　7月,在揭取宝光殿上层外装板后,发现每块板内侧都绘有相当精美、保存完整的佛像、乐使等像。

　　同月,在揭取了宝光殿屋面后,发现脊檩正中绘有色彩异常艳丽(因处在相当隐蔽之位)、绘制考究的旋花图案。

　　1998年6月,在宝光殿内花斑石佛座中央,找出了“大明永乐年施”的题记,终于揭开了佛座的来历及年代之谜。

　　1996~1998年,发现众多早期建筑残件,弥补了空缺。如龙、凤图案瓦当、滴水,早期正吻、宝顶、套兽、“佛八宝”图案砖雕等。(作者:刘溥 邵全才 作者刘溥系原青海省文物考古研究所所长、研究馆员;邵全才时任青海省文化厅文物处干部)